Già altra volta in questa Rivista si è con qualche ampiezza illustrata l’opera dell’Accademia Americana di Roma volta allo studio ed al rilievo di monumenti italiani ed alla ispirazione latinamente tradizionale, a cui, mediante tale analitica ricerca d’Arte, sono avviati i giovani studenti ivi convenuti dalle scuole degli Stati Uniti d’America. Era allora in particolar modo il tema delle ville sparse nelle varie regioni d’Italia, l’argomento intorno cui si raccoglieva lo studio: argomento quasi trascurato sin qui, pur rappresentando una delle più belle e geniali ed istruttive applicazioni di un’Architettura che si fonde con l’ambiente naturale e collega con la conformazione delle masse murarie quella degli elementi vegetali.
Non sarà privo d’interesse il ritornare ancora sulla produzione dell’Accademia Americana e mostrare i nuovi contributi ai rilievi architettonici da essa recati nell’ultimo periodo. Diretto è il valore documentale dei nitidi e precisi disegni degli allievi dell’ Accademia; ed invero ancora gli studi della Storia dell’Architettura hanno bisogno di tale sicura base costituita dalla determinazione degli schemi planimetrici, delle forme geometriche, delle strutture costruttive, dei particolari ornamentali. Ma insieme non sarà discaro agli studiosi ed agli artisti nostri la cognizione di un metodo di preparazione all’Architettura che può dirsi sperimentale, in quanto che, nel disegno si disnoda tutto il complesso lavorìo compiuto dall’Architetto e dagli artefici, e si ferma il pensiero d’Arte e di costruzione che li animò.
Codesto metodo che con tanta serietà e nobiltà d’intenti fiorisce nell’Accademia Americana di Roma, guidata da quell’egregio studioso e da quel fervido amico dell’Italia che è il Prof. Gorham Stevens, è, in fondo, il metodo stesso che da cinque secoli fa capo ai nostri monumenti e su di essi costituisce il sentimento di proporzione e di carattere artistico di gran parte della produzione architettonica in Italia e fuori. È quello dei nostri maestri del Rinascimento, dal Brunelleschi al Palladio, dei tanti artisti da ogni parte d’Europa qui convenuti, delle Accademie straniere qui fondate, a cominciare da quella di Francia. Certo non può che essere gradito a noi Italiani, che conosciamo il valore incomparabile della nostra tradizione architettonica, il vedere nuovi virgulti germogliare vivaci dal vecchio tronco.
La “campagna” di studi e di rilievi di cui qui si presentano i saggi, si è svolta nel decorso anno e non si è limitata alla sola Italia, ma si è spinta anche con alcune punte in Spagna e nelle coste dell’Algeria.
Appunto ad un magnifico monumento dell’Africa romana, il tempio di Thugga, che ancora eleva gran parte del suo peristilio circondato dai resti di un portico semicircolare, si riferisce il primo dei detti rilievi, rappresentato da una prospettiva dello stato attuale e da una restituzione della pianta e dell’alzato. Il Medio Evo è rappresentato da un dettaglio di quella bella facciata duecentesca della chiesa di S. Maria in Tuscania, in cui l’arte umbra si unisce con quella romana; e da due case, modeste ma tutte fiorite di ornati, in Salamanca; una, la cosidetta casa de las Muertas, l’altra de doña Maria la Brava. Appartengono al Rinascimento i rilievi dei due noti sepolcri di S. Croce in Firenze, di Leonardo Bruni, opera del Rossellino, e del Marsuppini, opera di Desiderio da Settignano; e l’insieme del Campidoglio; e la facciata di S. Francesca Romana in Roma. Il neo-classico appare in un particolare dell’interessante facciata della Manifattura dei tabacchi, opera del Sarti, nella piazza Mastai in Roma, e nella bella fontana che la precede e forma il centro della piazza.
I disegni di ville proseguono poi la interessante raccolta che abbiamo segnalato, e sono particolare lavoro di quei Landscape Architects che dei giardini moderni ed antichi fanno oggetto di speciale studio.
Si succedono così i rilievi della piazza che precede la villa dei Cavalieri di Malta sull’Aventino, squisita opera del Piranesi; della sezione di Villa Medici a Fiesole; della pianta della villetta Chigi presso Roma che giustamente è stata indicata come modello di razionali e genialissime disposizioni di vegetazione a ravvivare ed abbellire abitazioni campestri decorose e ridenti, ma modeste e lontane da carattere monumentale; o infine quelli della disposizione planimetrica delle piantagioni e delle aiuole nella villa Gori.
Chiaro, preciso, positivo il disegno di tutto codesto materiale grafico, chè il rilievo è documento e non impressione fantasiosa, e del documento deve avere la serietà e la sicurezza. Così le schede di uno studio analitico dei monumenti divengono elementi acquisiti all’esperienza d’Arte; e l’energia nuova può collegarsi alla tradizione antica.

G. GIOVANNONI.